1930年代，傅以谟提供

1940年代在云龙庵，编者提供

2004年，高翔摄

张充和与傅汉思老年合影，摄于1985年

张定和收集并装订的《充和诗词》

张定和手抄充和诗词

卞之琳手书他收集的张充和旧文目录

张充和自书《寻幽》中的联句，私人收藏

张充和1985年以小楷书其1938年所作《鹊桥仙》

沈尹默抄录他修改过的张充和词二首（1940年代）

汪东和《桃花鱼》（约1943年）

1947年为查阜西画梅花立轴并书自作《临江仙 咏蜀中桃花鱼》，私人收藏

题蒋风白《双鱼图》诗稿（约抄录于1946年）

表演昆曲（1940年代），海外昆曲社提供

弹古琴（1970年代），傅以谟提供

张大千绘张充和唱昆曲背影（1940年代），私人收藏

陶光《独往集》

陶光手书《兰陵王》（1950年代）

1948年于北平

《结缡二十年赠汉思》手稿（1968年）

《莺啼序》手稿（1970年）

傅汉思六十生日，张充和临罗聘梅花图庆贺。傅汉思生于1916年（丙辰），张充和此画作于1976年。题曰：汉思知梅事最全，今为丙辰再逢之日，时值梅季，惜无梅可赠，乃临两峰子以赠。充和

《和英时观剧诗》（1968年）

余英时观剧诗原迹（1968年）

《和嘉莹观剧诗》（1968年）

杨联陞观剧诗原迹（1968年）

饶宗颐1970年书自作词《八声甘州》

充和草书《小园即事》（1978年）

查阜西赠给张充和的宋琴“寒泉”

1976年张充和抄给查阜西夫妇的《八声甘州》二首

《题谷翁庐山画册九曲屏杜鹃》诗稿（1978年）

俞平伯1978年录赠张充和诗稿

山水、诗词册页（1985年）

《贺振飞先生舞台生活六十年》（1981年）

沈从文1978年题刘焕章画葵花，一直挂在张充和家客厅，傅以谟藏

1945年夏，沈尹默在张充和收藏的手工绘制笺纸上书写的小词之一。寓居重庆时，张充和与沈尹默的圈子颇有翰墨往还

《曲人曲事》手稿（约1990年代）

卢前为张充和《曲人鸿爪》册页题诗（1941年）

陈戊双在《曲人鸿爪》册页上作花卉（1940年代）

张充和为李林德书自作诗词扇面（1987年），李林德藏

张充和自己抄写的昆曲工尺谱（1991年），私人收藏

第一本谱子跋云：“此曲约一九三四或三五年在清华与陶光、华粹深、殷炎麟、宗和同学于嘉兴陈延甫。陶、华、宗弟相继逝世，殷无消息。旧存顾传《硬拷》曲本，与所习略有不同。记忆所及，据顾本参陈曲抄此。《折桂令》因常吹唱，想大致不差。《雁儿落》、《收江南》、《沽美酒》在美亦教过以谟，其余外末所唱，因当年未拍，但依顾本。一九九一年七月三十日，辛未六月十九日，充和识。”

张充和书《题凤凰沈从文墓》（约书于1990年代末）

“梅花似我”，清代篆刻家杨澥（1781-1840）刻。张充和爱梅花，故喜爱在书画上用这方印章，并以此自我期许。

“古调自爱”，王亦令刻。此印印文出自刘长卿诗《弹琴》：“古调虽自爱，今人多不弹。”张充和生活在新旧文化发生重要转换的时代。她的不少友人是写新诗的诗人，当众人传唱新曲之际，她却依然“古调自爱”。她的白话小说散文写作，主要集中在30年代和80年代这两个时期，而赋诗填词从10岁到80岁却从未间断过。

“作个闲人”，清代浙派篆刻殿军赵穆（1845-1894）刻。张充和喜欢此印，不但因其篆艺空灵，也喜其印文颇能传达一种潇洒恬淡的意趣。韩昌黎云：“馀事作诗人。”张充和做过编辑、图书管理员、教师，工作之馀，研习诗词书画昆曲，以一种超然的姿态游于艺。

“半舫”，赵穆刻。张充和的书斋形似小舫，便借此印为斋号

张充和作《仕女图》（1944年），傅以元藏