西湖十景后记

一

杭州的西湖，作为风景区，唐、宋时代就著名了。现在的白堤、苏堤，就是唐代白居易、宋代苏轼任杭州刺史时修筑的。不过当时是为了兴建水利，而不是属于增添景致。

到南宋时期，宋朝的原首都开封，被金人占据了，把临时首都定在杭州，改名临安，这成了政治、文化中心，西湖的名气亦跟着大起来了。作为首都，人物熙攘，商市繁华，宫殿、衙署，相继修建，西湖确实沾了不少光。但如今早已成为废迹，和西湖没有多大关系。湖光一色，西湖还是西湖。现在所能看见的一些人工点缀，都是后来的事了。

西湖，总的来说，是依靠山、水、泉、堤、梅、柳、云、雨构成的一个大自然的综合体。当时交通不便，加以某一历史时期的社会动乱，这种大自然的美，有时达到荒凉的程度，特别是元代和明代早期。西湖，南、北、西三面环山，东面靠杭州城的城墙，临湖有三座城门：清波门、涌金门、钱塘门。游湖都得出城。譬如从城里去游一次灵隐寺，得花费一天的时间。

西湖的大规模开发，当在清代康熙、乾隆时期，因为这两位皇帝多次“游江南”，每游必到杭州，依靠皇家威风，对西湖不断的人工修饰从此就开始了。孤山地区，尤为明显。十九世纪后期，中国畸形资本主义的发展，也给西湖带来一种繁荣，所谓“某庄”的沿湖私人建筑增加了。

后来杭州城墙逐渐拆圮，城湖混为一体，游湖更为方便了。但真正的有目的地整顿，整顿成为一个属于广大人民的游览区，象现在这样，那还是一九四九年以后的事。

二

对风景区，中国流行一种传统性的做法，就是选择八至十个具体的风景点，作为这一风景区的突出的典型，名命为“某某八景”或“某某十景”。这个做法在全中国都非常普遍。对西湖，就有所谓“西湖十景”。这个西湖十景，由来已久，不知是谁凑合的。早在南宋中期，祝穆著《方舆胜览》，就纪录了西湖十景之名，同时代的画家马远，据传画有西湖十景的画幅。诗人张矩写过十首《应天长》的词，周密随即仿张矩，写过十首《木兰花慢》的词，陈允平应周密的要求，写过十首《探春》等不同词调的词，来咏这十景。

按苏堤成于北宋，定苏堤春晓为一景，当在此后，祝穆、马远皆宋宁宗时（一一九五—一二二四）人，陈允平词注明写于“景定癸亥”（一二六四），张、周两作都比陈词为早。因此西湖十景当逐渐形成于南宋中晚期，其来历是很有历史的。

这十景是：一、苏堤春晓，二、花港观鱼，三、柳浪闻莺，四、曲院风荷，五、雷峰夕照，六、平湖秋月，七、三潭印月，八、断桥残雪，九、南屏晚钟，十、双峰插云。这些景，老实说，其中有的是一般性的，不一定西湖才有。如平湖秋月，只要是湖，都能题上平湖秋月这样一景。如柳浪闻莺，只要有柳在水边，也就能题上柳浪闻莺这一景。至于双峰插云，只要有两个山峰大体一般高，位置相距不太远，也同样可以题这样一景。有个酒馆（曲院），面临一个小荷塘，未尝不可照样题做“曲院风荷”。特殊为西湖所独有的，不过是雷峰、苏堤、南屏、三潭、断桥几处。

现在这十景，从南宋到今天，有的没有了。夕照是永恒的，但雷峰塔早在一九二四年倒塌了，现在西湖就找不出这一景了。南屏晚钟，存南屏而不撞晚钟了，这一景也算没有了。其他柳浪、曲院，也没有历史流传确定的所在，依稀仿佛，可以指在这里，也可以指在那里。花港观鱼的花港，是不是就是现在这个地方，很难说。平湖秋月的所在，原是水仙祠，现在这个地方则是乾隆时代重新设计和修建的。最突出、最容易指实的恐怕只是一景，不论春、夏、秋、冬，都在那里，一看即知，就是三潭印月。

这十景到了清康熙游江南时，还加以审定，大书十景名目，刻为石碑，分立于风景点附近显眼的地方。这些石碑，现在也毁了。

今天的西湖，风景点多得多了。由于交通工具的改变，西湖的游览范围比从前也扩大得多了。因此，西湖可供游览的去处，何止十景，更何止这十景。这十景只能成为历史的陈迹了，有的，如三潭印月等少数地方，今天仍能看到，但也赋予了新的意义。讲到西湖，谈谈历史上形成的十景，追想当时的实际风光，是可以的。要游览，可不能根据这所谓“十景”，以为除十景外，西湖就别无风光了，那是没有多大意思的。

历史是历史。

三

画家既画十景，纪录西湖历史、地理、风物的各种西湖志，也就把画家画的十景，刻为版画，编作插图。

明清两代的有关西湖，或中国风景的书籍，有西湖十景插图可参考者，计：（一）明万历七年（一五七九）俞思冲编的《西湖志类纂》，（二）万历三十七年（一六〇九）杨尔增编的《海内奇观》，（三）清雍正九年（一七三一）李卫编的《西湖志》，（四）乾隆十六年（一七五一）沈德潜编的《西湖志纂》，（五）乾隆三十一年（一七六六）王原祁主编的《南巡盛典》。此外，清代苏州桃花坞的木刻年画，亦有西湖十景。

我们无法把五种插图，全都用上；因为这不是版画资料汇编。为了欣赏版画艺术，又和实景有那么一点联系，只能选取比较刻画俱较胜的某三二种，加以复制，以当典型。本册先从明崇祯六年（一六三三）的《天下名山胜概记》转印一幅西湖全图，以当序论。第一组采用俞思冲本的插图，每图均是对幅画，风景与人物并重，从今天看，反映了明代西湖更为接近自然的景象。画笔粗细兼用，雕刻精辟，为万历版画的精品。第二组采用李卫本的插图，这已是康熙游江南之后的西湖，风景得到很大的加工，而这部《西湖志》又是官书，所以画面显得很细致，很雅洁，人物缩小为风景的点缀，绘刻都从“工笔”方向发展，具有清代进入全盛时期的版画艺术的特点。每图也是对幅画。

〔一〕

其他：杨尔增本，图是单幅，刻工较粗疏；沈德潜本，绘刻细而不精，线条不流畅；王原祁本，原是替乾隆装门面的，缺乏自然，楼台过多，所以就都舍而不选了。

四

要印西湖图片，今天当然不能再在十景上打主意。大可把风景范围扩大到钱塘江边，包括六和塔，还有原来就比较有名的风景点，如九溪十八涧、龙井、虎跑、烟霞，都不比所谓十景差。在照相器材大为进步的今天，利用很好的角度，拍摄一些彩色照片，制印为西湖风景，那一定是很灿烂的。

但不管怎么说，这本明清版画的西湖十景，别有它自己的艺术特色。

一九七八年十一月。

〔一〕上海人民美术出版社印书时，以李卫本图太大，改用了沈德潜本。