避暑山庄图序

一

承德位于河北省北部，在北京的东北，距北京二百二十五公里。那里水则热河泉涌、武列川经流迂回；山则棒锤山、蛤蟆石、罗汉山、僧冠山等奇峰怪嶂，耸立其间，林木幽邃，气候凉爽，为我国北方少有的风景区。清朝康熙年间创建避暑山庄于此，成为在京城之外的一个政治活动中心，遂显名于世。

原来这里有两处小山屯，一叫“热河上营”，一叫“热河下营”。康熙于四十二年（一七〇三）以前，每由北京出古北口到长城以北巡行，尝驻下营，在今半壁山以南，武列川入滦河处。康熙四十二年至四十七年（一七〇八）改驻上营，即今承德市区。避暑山庄建成后，热河上营之名，从此消失。雍正时才于此设热河厅，后改承德州，又改承德府。现为承德市。

清皇室来自我国东北辽沈地区，不耐北京的暑热，要求夏季迁徙到一个清凉地方，而又有进行政治活动的条件，距首都不甚远。经过康熙的亲自勘察，认定这个地方自然风景大可利用，因属山村野林，又不多占民田，便选作离宫定址，进行建造。

满民族入关成为中国统治民族以后，在北方面临两个大问题，一是要加强对北方和西北少数民族的统治，二是要保卫北方边境，防止沙俄的入侵。康熙二十二年（一六八四）起，在热河上营以北的蒙古境内，开辟周围七百公里长的“木兰围场”。每年秋季，借打猎之名，实行满蒙八旗官兵的军事演习，称为“木兰秋狝”。同时，在对沙俄方面，康熙曾组织两次“雅克萨”自卫反击战，得于二十八年（一六八九）同俄国签订“尼布楚条约”，收复了部分失地，遏制了沙俄在边界东段的侵略活动。同年，康熙开始组织三次远征，直到三十六年（一六九七）大败准葛尔部葛尔丹，既打击了这一蒙古部落的武装分裂活动，也消除了沙俄对这一部落的勾结（见何秋涛：《朔方备乘》）。所以乾隆在《热河志序》中说：“我皇祖建此山庄于塞外，非为一己之豫游，盖贻万世之缔构也。”意思是非常明显的。

避暑山庄自康熙四十二年（一七〇三）动工，真正完成现在这样的规模，则要到乾隆五十五年（一七九〇），前后约八十年时间。清朝利用了这个地方，对蒙古、新疆、西藏、青海、四川以及台湾少数民族，进行所谓“怀柔”政策，加强了团结，巩固了统治。乾隆中叶以后，近如朝鲜、安南、南掌、缅甸，远至英国的使节，都曾先后到过避暑山庄，进谒清朝皇帝。这时避暑山庄已成了清王朝的第二个政治中心，自然也成了清宫廷阴谋的策源地，如咸丰死于避暑山庄，而立同治，杀肃顺，就都是在这里预谋的。

二

避暑山庄占地五百六十万平方米，是我国现存古代帝王宫苑占地面积最大的一处。颐和园仅二百九十万平方米。山庄宫墙周长近十公里，宫门有丽正门、德汇门、碧峰门等五处。根据园林布局和建筑用途，山庄可分为宫殿区和苑景区两大部分：

宫殿区在避暑山庄南部，包括“正宫”“松鹤斋”“万壑松风”和“东宫”四组建筑群，为清帝举行庆典，处理政务，召见臣僚，接晤使节和一般起居的地方。这些建筑，背山面湖，眼界开阔。

正宫是山庄主要建筑，有“淡泊敬诚”殿。正前有丽正门、午门、朝房、“避暑山庄”门。这个殿的性质，相当于北京故宫的“太和殿”，殿后有“四知书屋”“烟波致爽”“云山胜地”等殿阁。这些建筑，虽是宫殿，但摒弃台基陛石、琉璃瓦饰、重檐斗栱等构造形式，木用白木，瓦用灰瓦，以求与山林景物相调和。

松鹤斋在正宫东侧，为后妃居住，后附建畅远楼，便于随时眺望湖山景色。

万壑松风位于松鹤斋后，踞岗临湖，古松参天，康熙常于此批阅奏章，乾隆幼年曾于此读书听课。

东宫原在东侧山坡下，有“清音阁”（戏台）、“勤政殿”、“卷阿胜境”等建筑，湖光山色，忽然开朗，尽在眼前。不幸这组建筑早被火灾，今不存。

苑景区是山庄园林建筑的重点所在，可分为湖区、平原区、山区三个部分：

湖区在宫殿区之北，洲岛星布，长堤横亘，山庄风景集中于此。湖面由堤、洲、屿互相联接分割，东为镜湖，南为上湖、下湖，西为如意湖，北为澄湖。湖水流经湖闸与宫墙水闸，通武列川。湖上楼台掩映，馆榭错落，衬以垂柳、红莲，宛似江南水乡。湖景依康熙所题，即有“芝径云堤”“无暑清凉”“云山胜地”“延薰山馆”“天宇咸畅”“金莲映月”“双湖夹镜”“澄波叠翠”；三十六景即占八景。湖区东北角有一温泉，即热河命名之由来。

平原区在湖区之北，远到“南山积雪”山下，一片平原。沿湖岸自东而西，建有“甫田丛樾”“莺啭乔木”“濠濮间想”“水流云在”四个亭子，为湖区与平原区的划界风景，亦三十六景的四景。在这区内有万树园，老榆万株，浓阴满地，驯鹿野兔，出没其间。园内无任何建筑，有活动时，张布帐、蒙古包以供应用；清帝以此作为同蒙古等民族进行狩猎、摔跤、赛马、比武的地方。西部，乾隆时曾建文津阁，贮《四库全书》，书今已移藏北京图书馆，所以馆前道路得“文津街”之名。

山区在山庄西北部，面积最大，地形上被松云峡、梨树峪、西峪三条山谷划为四部分。园林建筑即利用山和谷的变化，或依山跨谷，或踞岗临崖，或掩映于林木之中，或起伏于峦陂之上。康熙建“四面云山”“西岭晨霞”“南山积雪”“北枕双峰”“锤峰落照”五亭，高踞山巅。“梨花伴月”则培植大片梨树林，“风泉清听”则与涓涓流泉声相和。在这地区，也还有若干处康熙时风景建筑，没有列入三十六景的。

利用自然地形，舍弃雕梁画栋，保留山林野趣，这是避暑山庄作为皇家园林设计的一个重要的艺术特点。行宫初建时，康熙就有意题以一个纯朴的名字：“避暑山庄”。康熙五十年（一七一一）自写《避暑山庄记》，后来，乾隆四十七年（一七八三）自写《避暑山庄后序》，都发挥的是这个论点。

避暑山庄，既有远近的山峦、幽渺的峡谷，也有湖泊河流和密林浅草，这就给风景建筑的设计以极大的空间自由，可以发挥艺术构思，随着自然景色，作统一规划，把建筑的使用效能分别开来，又加以紧密结合，因此殿阁、楼台、亭榭，都在实景中取得自己应有的独立位置。作为整体园林艺术来讲，特别在乾隆扩建时期，他又把许多江南风景和园林建筑的情趣，引入避暑山庄，构成南北混一的特殊风格。如烟雨楼，即仿自嘉兴南湖；金山亭，即仿自镇江；文园狮子林，即仿自苏州；文津阁，即仿自宁波。但这些建筑仍然带有避暑山庄自己的特色，适应避暑山庄的空间，不是完全搬套。当时的建筑师们运用了他们自己的艺术创造。

避暑山庄的空间大。利用这一点，把树木分类种成大片的榆树林、松树林、梨树林，并题为“梨花伴月”等景，更显得融浑与辽阔。同样，利用这一点，园内豢鹿、放马、养鱼；也自然生养了野兔、松鼠等，也招来了许多山禽野鸟，并题有“莺啭乔木”等景，增添了无限的山林野趣。

三

避暑山庄的康熙时代的三十六景，由于自然和历史原因，一九一一年清王朝的覆亡，北洋军阀和国民党时期的北方军阀混战，日本对华北地区的侵略和占领，几经这些社会变乱，当然得不到保护和维修，有的已荡然无存，有的现在只留残迹，有的已经过改变。保存到现在还比较完整的，不过八处了，它们是：

一、烟波致爽（第一景），建筑物保存状况较好，内部陈设基本恢复原状。

二、云山胜地（第八景），建筑物和庭院山石，经过维修清整，保持了原来景色。

三、万壑松风（第六景），这组建筑久已残破，但基本结构尚存，近已按原状修复，完整如初。

四、芝径云堤（第二景），堤状如芝英，如朵云，为通向湖区的主要路线，保存如旧。

五、天宇咸畅（第十八景），在如意湖东岸山上，殿连金山亭，足供眺望，原已残破，现经修复。

六、延薰山馆（第四景），

七、无暑清凉（第三景），

八、水芳岩秀（第五景）。——在湖区如意洲上，有一共七景的建筑群，为康熙夏日读书养憩之处，上三处建筑基本还保持原状，其他如云帆日舫等四处，则已经毁废了。

一九六一年国务院公布避暑山庄为国家重点文物保护单位，已有六景得到重新修复，计山区为：

一、南山积雪（第十三景），

二、四面云山（第九景），

三、锤峰落照（第十二景）；

计湖区为：

四、芳渚临流（第二十七景），

五、濠濮间想（第十七景），

六、莺啭乔木（第二十二景）。

目前，避暑山庄康熙三十六景的保存，修复，毁废情况，大概如此。至后来乾隆十六年扩建后所增题的三十六景的现状，以及康熙末年到乾隆后期所建的“外八庙”，既金碧之辉煌，亦政治之需要，但因为都不是本书介绍目的所及，就不一一提到了。避暑山庄现已开放，作为游览区，国家将投资逐渐修复那些重点景致建筑。

记得高尔基讲过，博物馆里面的东西，都是劳动人民的智慧和勤劳的艺术创造。特别是古建筑、艺术建筑，这个话更对了。我们一方面一口一个劳动人民，但对于劳动人民在建筑上的勤劳和智慧所创造的东西，却不给以应有的尊重。在避暑山庄这个伟大的建筑范围内，并不是没有具体的例子，不能把眼面前的事也完全推到历史上的社会动乱了事。爱护我国过去劳动人民所创造的民族历史的艺术财产，正是社会主义之所以为社会主义。什么封、资、修，说不上。

四

康熙撰《避暑山庄记》的同时，又做了三十六首咏三十六景的诗或词。五十一年（一七一二）刊行，定名为《御制避暑山庄诗》（上下卷），每首诗后，附木刻插图一幅。揆叙、励廷仪、蒋廷锡、张廷玉、陈邦彦、赵熊诏、王图炳等人还为这些诗词作了注，并写了《后跋》。我们现在把这三十六幅插图抽印成册，供游避暑山庄者的参考和纪念。至于康熙的记、诗词，揆叙等的注、后跋，都没有收入。我们的意思主要在画，在这三十六幅风景版画。

三十六幅的最后一幅《水流云在》左下方，镌有款识：计三行：

内务府司库加一级臣

沈喻恭画鸿胪寺序班加二

级臣朱圭梅裕凤同恭镌

说明这三十六幅插图的画者为沈喻，镌板者为朱圭、梅裕凤。张庚《画征录》、胡敬《院画录》、阮葵生《茶余客话》都记载了沈喻画避暑山庄三十六景图这一事实。至沈喻是怎样的画家，籍贯、师承、专工等，都没有得到说明，《画征录》甚至说是“不知何许人”。只是在《石渠宝笈》中曾著录沈喻《平林远岫》一轴，此人大概长于山水。世有以“喻”作“榆”者，并记三十六景图为王原祁作，镌刻者为沈喻，皆误。至朱圭，则彭蕴璨的《耕砚田斋笔记》记为吴（苏州）人，字上如，善于绘画和雕刻书画，精细工致，无出其右者。梅裕凤，不详。

上三人，大致情况如此。

这些插图，后来雍正四年（一七二六）编《古今图书集成》收入康熙的《避暑山庄诗》，插图也重刻在内了。乾隆四十六年（一七八二）和珅、梁国治奉命编《热河志》，也重刻了这三十六幅插图。日人大村西崖于大正十二年（一九二三）在日本刻《图本丛刊》，拿《图书集成》本（《经济汇编·考工典·苑囿部》五三——五六卷）为底本，重刻成《热河三十六景诗图》，并收《避暑山庄记》及各景诗词。这样，行世的避暑山庄三十六景版画就有了四种，其中《图书集成》与《图本丛刊》本为同一种；《热河志》图翻刻得不甚好。因此，这个复印本是拿康熙《御制诗》原刊本来作底本的。这些插图，画的有头有尾，周到干净，刻也刻得颇为精细，都是不惜工本干的。但是供“御览”的东西，总觉得如意馆气十足，总觉得呆。这是无可奈何的事。康熙有康熙的心事，如意馆有如意馆的派头，御前供奉有御前供奉的规矩。能够留到今天，有这样一部三十六景原刊本的插图，作为避暑山庄园林建筑、山水风物的艺术再现，翻阅起来，还是自有欣赏的价值的。

康熙中，画院画师山东冷枚，奉命画有大幅绢本着色的《避暑山庄图》，现存故宫博物院。乾隆踵康熙之后，搞了一套避暑山庄后三十六景，各以四字为题，命张宗苍作图，未见。

国家文物局罗哲文工程师是古建筑专家，熟习避暑山庄情况，承他提供全部资料；关于地理部分，又请教了北京大学侯仁之教授；并此志谢。一九七九年。